Shawn Mullins è un cantautore americano che, come tutti i cantautori americani, viaggia in lungo e in largo per le strade degli Stati Uniti cercando di esorcizzare i suoi fantasmi, scoprire le radici della sua musica e cantare le sue canzoni a gente sempre diversa. Basta dare un’occhiata alla carriera discografica di Mullins per rendersi conto di questa sua anima girovaga: “9th Ward Pickin’ Parlor” è il suo sesto disco ed è la quarta etichetta che cambia. Adesso sta su Vanguard, etichetta che ha la maggior parte del catalogo di John Fahey, che però con Mullins non c’entra niente. Si pensa più a Tom Petty – quello di “Free Fallin’” – e, quindi, ad un cantautorato che cerca la melodia più che il dardo infuocato della poesia. E sembra funzionare. Ci sono almeno un paio di episodi sopra la media (“Cold Black Heart” e “All Fall Down”) e il disco tutto vive su territori di assoluta dignità. Chiude una cover dell’abusato traditional “House of the Rising Sun”. Si vive benissimo senza ma se per caso dovesse suonare al pub sotto casa mezz’ora ad ascoltarlo posso anche starci.
Se potessi ripercorrere in un attimo, nuotando controcorrente, le rapide di questo fiume oramai giunto al suo estuario, nella estrema fissità di questo mio prossimo viaggio nella noia orizzontale, sceglierei gli anni in cui la volta celeste non era altro che un enorme lenzuolo fatto a cielo e la luna una palla polverosa gettata nel vuoto e catturata con le unghie dall’egoismo del pianeta Terra. E noi, bimbi, cadevamo con essa per sempre, aggrappati in un infinto sprofondo gli uni agli altri, grazie a un gomitolo di lana nera. I grandi dimenticarono in fretta di avere un mondo con certe stelle enormi, sopra il capo, da osservare, mentre noi sacrificavamo la nostra noia migliore per costruire ponti sospesi nello spazio che ci allacciassero a un’agognata luna. La dipingemmo butterata e funesta, con maremoti sulla superficie di un ponto che non era mai tranquillo, ma tutta una schiuma fremente di gorghi e mostri marini. Nuovi esseri di ordinaria malinconia calpestavano un tappeto soffice come zucchero filato sparso su una teglia, in cui si radicavano piante cresciute dolci come torroni. Altre volte immaginammo un balzo da gigante come in mongolfiera, le tante mongolfiere tipiche di una domenica d’estate, un balzo che ci consentisse di fuggire all’avarizia terrestre e alle sue costrizioni. In anni in cui razzi enormi arrugginivano in volo, pensammo a uno sgangherato proiettile cavo sparato negli occhi della luna come nei film dei Meliès, in cui potessimo accovacciarci per il viaggio, assieme ai nostri migliori amici. Ma poi venne il tempo di un leggero disincanto, e, anche sognando a occhi aperti, non potevamo far altro che immaginarci tute e scafandri e missili scagliati a violentare qualche nuovo cielo. E poi, al ritorno, schivare incredibili uragani e tempeste, per posarci placidamente in un mare che ci accogliesse come un telo.
Eravamo certo molto giovani e molto felici e pensavamo, con rabbia, di non dover invecchiare mai. (Matteo Marconi)Le puntate precedentiBack To The Future Vol. 9 - Stuart Adamson morì nel 2001 e nessuno ne parla piùBack To The Future Vol. 8 - I Vines e il Verona dell'84-'85Back To The Future Vol. 7 – “I figli degli operai, i figli dei bottegai!” Back To The Future Vol. 6 - Ekatarina Velika (EKV) Back To The Future Vol. 5 - Gli Air sul pianeta VegaBack To The Future Vol. 4 – “Stay” e gli angeli degli U2 Back To The Future Vol.3 - La lettera dei R.E.M. e di Thom YorkeBack To The Future Vol. 2 – Massimo rispetto per i metallari (1987-89)Back To The Future vol. 1 – L’estate di Napster 14 settembre 2010
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Shawn Mullins è un cantautore americano che, come tutti i cantautori americani, viaggia in lungo e in largo per le strade degli Stati Uniti cercando di esorcizzare i suoi fantasmi, scoprire le radici della sua musica e cantare le sue canzoni a gente sempre diversa. Basta dare un’occhiata alla carriera discografica di Mullins per rendersi conto di questa sua anima girovaga: “9th Ward Pickin’ Parlor” è il suo sesto disco ed è la quarta etichetta che cambia. Adesso sta su Vanguard, etichetta che ha la maggior parte del catalogo di John Fahey, che però con Mullins non c’entra niente. Si pensa più a Tom Petty – quello di “Free Fallin’” – e, quindi, ad un cantautorato che cerca la melodia più che il dardo infuocato della poesia. E sembra funzionare. Ci sono almeno un paio di episodi sopra la media (“Cold Black Heart” e “All Fall Down”) e il disco tutto vive su territori di assoluta dignità. Chiude una cover dell’abusato traditional “House of the Rising Sun”. Si vive benissimo senza ma se per caso dovesse suonare al pub sotto casa mezz’ora ad ascoltarlo posso anche starci.
